Forme del Nuovo Mondo : i "Graticci Brasiliani" nell'architettura italiana del secondo dopoguerra

Il lavoro di ricerca esplora la fortuna e la ricezione del cobogó in Italia negli anni ’50 e ’60. Nel 1953, in un momento di effervescente dibattito sulle espressioni della nuova architettura del Brasile, Gio Ponti dedica un articolo ai “graticci brasiliani” – libera traduzione dell’acronimo –, attraverso il quale invita a introdurre questo elemento costruttivo nella pratica edilizia corrente. I “graticci” risolvono in modo nuovo una serie di problemi funzionali legati allo spazio, alla luce e alla ventilazione degli ambienti architettonici, rispecchiando una sensibilità estetica per le superfici e i materiali moderni in linea con le più aggiornate tendenze artistiche concretiste e di sintesi delle arti. Inoltre, suggeriscono richiami all’esperienza modernista degli anni Trenta e vernacolare al contempo. Il cobogó trova un’ampia e diversificata diffusione nel panorama architettonico italiano, incarnando, da una parte, una soluzione estetico-formale che rappresenta una sorta di sigla del modernismo e di un nuovo modo di costruire; dall’altra, una esigenza di definire gli spazi dello svago con un tocco di esotismo. La ricerca si fonda sullo spoglio delle riviste di settore, sulla consultazione degli archivi privati degli architetti e di quelli delle aziende italiane che acquistarono il brevetto brasiliano, in modo da costituire un repertorio visivo di immagini fotografiche documentarie, divulgative e pubblicitarie. Il loro montaggio restituisce sequenze di forme che mettono in luce varietà tipologiche, influenze, filiazioni, soluzioni tra loro collegate, tracciando una sorta di mappa della propagazione di questi manufatti.